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タイム・キーピングへの道を開く

ファンク・グルーヴ・ワークショップ　ベース

Funk Grooves Workshop for Bass

ファンク・グルーヴ・ワークショップ　ベース
著者名 Fernando Martinez (フェルナンド・マルチネス)
翻訳者名 愛川 篤人
編著者 -
監修者 -
演奏者 ベース/ピッコロ:Freddy Valeriani

ドラムス:Fernando Martinez
ピアノ/キーボード:Guillerno Romero
ハモンド・オルガン:Juan 'Pollo'Raffo
ピアノ:Alvaro Torres
ギター:César Silva
ソプラノ&テナー・サックス:Víctor Skorupsky
トランペット/フリューゲル・ホルン:Juan Cruz de Urquiza
ヴォーカル:Martín Ianacconne
ヴォーカル:Claudia Brandt
シェケレ:Facundo Guevara
パンデイロ:Osmar Bornes
ページ数 80
分 -
判型 菊倍
出版社名 エー・ティー・エヌ
教則本 CD付き 日本語
商品名 ファンク・グルーヴ・ワークショップ　ベース
ATN商品コード 3712
ISBNコード 978-4-7549-3712-6
その他コード JANコード:4537298037129
付属品 模範演奏&プレイ・アロングCD付
価格 3,850 円（本体 3,500 円 + 税）
ポイント 175 pt
在庫   あり
個数

ベースとドラムス(リズム・セクション)に求められるグルーヴの創りかたを学ぶ

本書「ファンク・グルーヴ・ワークショップ ベース」と「ファンク・グルーヴ・ワークショップ ドラムス」は、ベース・プレイヤーおよびドラマーのために、ベースとドラムの関係を精密に検証し、この2つの楽器がバンドの他の楽器とともに、どのようにグルーヴを創り上げていくのかを学習する内容です。

ドラマーとベース・プレイヤーの仕事は、ファンク、ジャズ、ロック、ラテンなどジャンルに関わらず、バンドのすべてのミュージシャンのテンポをキープすることです。グルーヴを確立させることこそがリズム・セクション・プレイヤーとして、最初に目指すべき目標です。 優れたテクニックやソロ演奏の重要性は否定できませんが、本当に一定したグルーヴをくり出すことに、十分に意識を集中することが求められます。リックやフィルを演奏したり学んだりすることに夢中になり、優れたソロイストになろうと時間を費やす前に、グルーヴ・プレイヤーとして鍛え上げなければなりません。

Tower of Power(Rocco PrestiaとDavid Garibaldi)、Mike Clark とPaul Jackson、Omar Hakim とVictor Bailey、Steve GaddとAnthony Jackson、Peter Erskine とWill Lee、Steve Jordan とMurcus Miller などは、すべて優れたソロイストですが、これだけの名声を手にしたのは、主に彼らが築き上げたフィールとグルーヴのおかげです。

本書に示したさまざまなグルーヴが、あらゆるリズム・セクション・プレイヤーにとって最も重要な仕事、タイム・キーピングへ向かう、より新しい、またはより新鮮な道を開くきっかけとなります。 本書は中級から上級のプレイヤーを対象として構成されているので、各自の演奏レベルによって得られる効果は異なるでしょう。どのレベルであっても、必ず楽譜とCDの演奏例の両方を活用しましょう。

付属CDの使用法

付属CDにはマイナス・ワン・セクションが含まれており、バンドと一緒にグルーヴの練習ができるようになっています。 セクション1(フル・バンド)には、フル・バンドによる演奏が12曲含まれています。これらの曲はコンポジションとして完成したものではなく、その一部分です。 セクション2(マイナス・ワン)は同じ曲のマイナス・ワン・バージョンで、一緒に合わせて演奏することができます。

このセクションに含まれる曲は、それぞれおおよそ3分の長さです。それぞれのマイナス・ワン・バージョンのすぐ後には、「ベースのみ」(または「ドラムスのみ」)の演奏例が収録されています。これは対象となるグルーヴを、参考のためにほんの数小節だけ演奏したものです。

『はじめに』より

本書が目指しているのは、ベース・プレイヤーおよびドラマーのために、ベースとドラムスの関係を精密に検証し、この2つの楽器がバンドのほかの楽器とともに、どのようにグルーヴを作り上げていくのかを明らかにすることです。

ジャンルに関わらず、ポピュラー・ミュージック(ファンク、ジャズ、ロック、ラテンなど)を聴く時にすぐに思い起こされるのは、グルーヴとそれが作り出す土台の重要性です。バンドのすべてのミュージシャンはテンポをキープしなくてはなりませんが、ドラマーとベース・プレイヤーの仕事は、つまるところ、グルーヴを確立させることであるというのが、共通の理解です。従ってこれこそが、リズム・セクション・プレイヤーとして、私たちがまず最初に目指すべき目標でなくてはなりません。優れたソロイストになろうと時間を費やす前に、私たちはグルーヴ・プレイヤーとして自分を鍛え上げなければならないのです。残念なことに、これは多くのリズム・セクション・プレイヤーにしばしば軽視されてしまっています。

私たちはリックやフィルを演奏したり学んだりすることに夢中になるあまり、本当に一定したグルーヴをくり出すことに、十分に意識を集中していないことが時にあります。しかし、私たちの報酬はまさにグルーヴのために払われているのです。

優れたテクニックやソロ演奏の重要性は否定できませんが、リズム・セクションを雇う人は誰でも、しっかりとしたグルーヴが繰り出されることを欲しています。私たちがグルーヴに集中しなければならないのはそのためです。優れたリズム・セクションの演奏を聴く時、実際に耳にしているものは、揺るぎのないグルーヴという共通の目標に向かって演奏している一団のプレイヤーなのです。例えば、Tower of Power(Rocco PrestiaとDavid Garibaldi)、Mike Clark とPaul Jackson、Omar HakimとVictor Bailey、Steve GaddとAnthony Jackson、Peter ErskineとWill Lee、Steve JordanとMarcus Miller などを聴いてみましょう。彼らはすべて優れたソロイストですが、これだけの名声を手にしたのは、主に彼らが築き上げたフィールとグルーヴのおかげなのです。

「グルーヴは曲の行き先、フォーム、ダイナミック・レベル、およびソロの長さを決定づける。グルーヴが曲を支配しているのだ」
Ron Carter

本書の主な内容

読譜の基礎知識
イーヴンからスウィングへの変換

Chapter 1　基本概念
・ベースとドラムスの関係
・グルーヴとフィール
・ビートのビハインド、オン、およびオン・トップでの演奏
・うまく機能するグルーヴの見つけ方
・チューニングおよび曲に適切なサウンド
・自覚
・ダイナミクス
・リサーチとアナライズ

Chapter 2　練習の方法について
・さまざまなタイプのクリック(メトロノーム)に合わせた練習
・テンポの増減
・ゆっくりとしたテンポでの練習
・グルーヴへの出入りの練習
・レコーディングに合わせた練習
・他のミュージシャンとの練習
・練習やリハーサルの録音
・一貫性のあるシンプルな演奏の練習
・曲に取りかかる前のエクササイズ
・練習時間の割り振り

Chapter 3　曲の解説とグルーヴの分析
・Get Up Offa (James Brownスタイル)
・Alla Mike (16分音符フィール)
・Swanky S.J (ヒップ・ホップ風のフィール)
・Ragga(レゲエ)
・Alla Me'Shell(Me'Shell Ndegeocelloに捧げた曲)
・Second Line Funk(ニューオリンズのケイジャン・スタイルをもとに)
・Samba Funk(サンバ・ケブラードと呼ばれるファンキーなレイド・バック・フィール)
・Tight Pocket(すべての楽器がオン・トップ・オブ・ザ・ビートで演奏される16分音符フィール)
・Tribute to Miles(Miles Davisのアルバム「TUTU」からとったアイディア)
・The Axes(偉大なRocco Prestiaにヒントを得たもの。スタッカートの16分音符フィール)
・Tribute to Marcus(Second Line Funkよりタイトなスウィング・フィール)
・JPC Funk(タイトさが鍵となるスロー・ファンク・チューン)

Chapter 4　実践的エクササイズ
・ハンマー・オン
・ミュート・ノート
・ライト・ハンド・ミュートによるマイナー・ペンタトニック・スケール
・クロマティックを含んだマイナー・ペンタトニック・スケール
・スラップによるミュート・ノート
・ボサ・ノヴァとサンバ・ケブラード
・スラップによる16分3連譜
・ミュート・ノートを伴ったオクターヴ
・ダブル・サムによる3連譜

Chapter 5　リスニング・リスト
・推薦図書

著者 Fernando Martinez (フェルナンド・マルチネス) について

著者 Fernando Martinez (フェルナンド・マルチネス) について

Fernando Martinez


Fernando Martinez はアルゼンチンのブエノス・アイレスで生まれ、13歳で演奏を始めました。1983年、音楽を学ぶためにワシントンDCに移住。University of Marylandでクラシック・パーカッションを4年間専攻しました。

1988年に卒業すると、ボストンに移り、奨学金を得てバークリー音楽大学で学びました。1991年には、傑出した音楽性に対して、Zildjian Awardも受賞しています。 これまでに、Charlie Bird、Clarke Terry、Tom Coster、Phill Woods、Danilo Perez、Rebecca Parris、Mark Murphy、Hermeto Pascl などをはじめとするプレイヤーと共演してきました。

また、Bruno Raberg、Conrad Herwig、Claudio Ragazzi、Fernando Tarres、また多くのアルゼンチン・アーティストとレコーディングを行っています。インドネシア、ロシア、メキシコ、中南米各国、カリブ海沿岸諸国、およびヨーロッパをツアーし、またフェスティヴァルで演奏しています。

教育の分野でも同様に活発な活動を行っており、1991〜94年に故国のアルゼンチンに戻るまで、ボストンのニューイングランド音楽院で教えました。現在は個人教授のかたわら、Escuela de Musica B. A. Arts Center Loft(BIN)で教えています。

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