ジャズを中心に初心者から上級者まで、練習や上達を応援する教材づくりをめざして。ジャズギター、ピアノ、ベース、ドラム、木管楽器などの教本/楽譜/音楽理論書ほかを出版・販売。
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タイム・キーピングへの道を開く
ファンク・グルーヴ・ワークショップ ドラムス
Funk Grooves Workshop for Drums
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| 著者名 | Fernando Martinez (フェルナンド・マルチネス) |
|---|---|
| 翻訳者名 | 佐久間 正浩 |
| 編著者 | - |
| 監修者 | 愛川 篤人 |
| 演奏者 | ドラムス:Fernando Martinez ベース/ピッコロ:Freddy Valeriani ピアノ/キーボード:Guillerno Romero ハモンド・オルガン:Juan 'Pollo'Raffo ピアノ:Alvaro Torres ギター:César Silva ソプラノ&テナー・サックス:Víctor Skorupsky トランペット/フリューゲル・ホルン:Juan Cruz de Urquiza ヴォーカル:Martín Ianacconne ヴォーカル:Claudia Brandt シェケレ:Facundo Guevara パンデイロ:Osmar Bornes |
| ページ数 | 88 |
| 分 | - |
| 判型 | 菊倍 |
| 出版社名 | エー・ティー・エヌ |
| 商品名 | ファンク・グルーヴ・ワークショップ ドラムス |
|---|---|
| ATN商品コード | 3713 |
| ISBNコード | 978-4-7549-3713-3 |
| その他コード | JANコード:4537298037136 |
| 付属品 | (模範演奏&プレイ・アロングCD付) |
| 価格 | 3,850 円（本体 3,500 円 + 税） |
| ポイント | 175 pt |
ドラムスとベース(リズム・セクション)に求められるグルーヴの創りかたを学ぶ
ドラマーとベース・プレイヤーの仕事は、ファンク、ジャズ、ロック、ラテンなどジャンルに関わらず、バンドのすべてのミュージシャンのテンポをキープすることです。グルーヴを確立させることこそがリズム・セクション・プレイヤーとして、最初に目指すべき目標です。 優れたテクニックやソロ演奏の重要性は否定できませんが、本当に一定したグルーヴをくり出すことに、十分に意識を集中することが求められます。リックやフィルを演奏したり学んだりすることに夢中になり、優れたソロイストになろうと時間を費やす前に、グルーヴ・プレイヤーとして鍛え上げなければなりません。
Tower of Power(David Garibaldi と Rocco Prestia)、Mike Clark と Paul Jackson 、Omar Hakim と Victor Bailey、Steve Gadd と Anthony Jackson、Peter Erskine と Will Lee、Steve Jordan とMurcus Miller などは、すべて優れたソロイストですが、これだけの名声を手にしたのは、主に彼らが築き上げたフィールとグルーヴのおかげです。
本書に示したさまざまなグルーヴが、あらゆるリズム・セクション・プレイヤーにとって最も重要な仕事、タイム・キーピングへ向かう、より新しい、またはより新鮮な道を開くきっかけとなります。 本書は中級から上級のプレイヤーを対象として構成されているので、各自の演奏レベルによって得られる効果は異なるでしょう。どのレベルであっても、必ず楽譜とCDの演奏例の両方を活用しましょう。
【付属CDの使用法】
付属CDにはマイナス・ワン・セクションが含まれており、バンドと一緒にグルーヴの練習ができるようになっています。 セクション1(フル・バンド)には、フル・バンドによる演奏が12曲含まれています。これらの曲はコンポジションとして完成したものではなく、その一部分です。 セクション2(マイナス・ワン)は同じ曲のマイナス・ワン・バージョンで、一緒に合わせて演奏することができます。
このセクションに含まれる曲は、それぞれ約3分の長さです。それぞれのマイナス・ワン・バージョンのすぐ後には、「ドラムのみ」(または「ベースのみ」)の演奏例が収録されています。これは対象となるグルーヴを、参考のためにほんの数小節だけ演奏したものです。
「グルーヴは曲の行き先、フォーム、ダイナミック・レベル、およびソロの長さを決定づける。グルーヴが曲を支配しているのだ」
Ron Carter
本書の主な内容
読譜の基礎知識
イーヴンからスウィングへの変換
Chapter 1 基本概念
・ベースとドラムスの関係
・グルーヴとフィール
・ビートのビハインド、オン、およびオン・トップでの演奏
・うまく機能するグルーヴの見つけ方
・チューニングおよび曲に適切なサウンド
・自覚
・ダイナミクス
・リサーチとアナライズ
Chapter 2 練習の方法について
・さまざまなタイプのクリック(メトロノーム)に合わせた練習
・テンポの増減
・ゆっくりとしたテンポでの練習
・グルーヴへの出入りの練習
・レコーディングに合わせた練習
・他のミュージシャンとの練習
・練習やリハーサルの録音
・一貫性のあるシンプルな演奏の練習
・曲に取りかかる前のエクササイズ
・練習時間の割り振り
Chapter 3 曲の解説とグルーヴの分析
・Get Up Offa (James Brownスタイル)
・Alla Mike (16分音符フィール)
・Swanky S.J (ヒップ・ホップ風のフィール)
・Ragga (レゲエ)
・Alla Me'Shell(Me'Shell Ndegeocelloに捧げた曲)
・Second Line Funk (ニューオリンズのケイジャン・スタイルをもとに)
・Samba Funk(サンバ・ケブラードと呼ばれるファンキーなレイド・バック・フィール)
・Tight Pocket(すべての楽器がオン・トップ・オブ・ザ・ビートで演奏される16分音符フィール)
・Tribute to Miles (Miles Davisのアルバム「TUTU」からとったアイディア)
・The Axes (偉大なRocco Prestiaにヒントを得たもの。スタッカートの16分音符フィール)
・Tribute to Marcus(Second Line Funkよりタイトなスウィング・フィール)
・JPC Funk(タイトさが鍵となるスロー・ファンク・チューン)
Chapter 4 実践的エクササイズ
・イーヴンからスウィングへの変換
・さまざまなハイハット・パターン
・ゴースト・ノート
・パラディドルの連結
・オーケストレーションのためのメロディ・ライン
・リニア・アプローチ
・アンティシペーションを伴うターゲット・ノート
・セカンド・ライン・ファンク
・基本的な16分音符のサブディビジョン
・8小節グルーヴ、8小節ソロ
Chapter 5 リスニング・リスト
・推薦図書
著者 Fernando Martinez (フェルナンド・マルチネス) について
Fernando Martinez
Fernando Martinez はアルゼンチンのブエノス・アイレスで生まれ、13歳で演奏を始めました。1983年、音楽を学ぶためにワシントンDCに移住。University of Marylandでクラシック・パーカッションを4年間専攻しました。
1988年に卒業すると、ボストンに移り、奨学金を得てバークリー音楽大学で学びました。1991年には、傑出した音楽性に対して、Zildjian Awardも受賞しています。 これまでに、Charlie Bird、Clarke Terry、Tom Coster、Phill Woods、Danilo Perez、Rebecca Parris、Mark Murphy、Hermeto Pascl などをはじめとするプレイヤーと共演してきました。
また、Bruno Raberg、Conrad Herwig、Claudio Ragazzi、Fernando Tarres、また多くのアルゼンチン・アーティストとレコーディングを行っています。インドネシア、ロシア、メキシコ、中南米各国、カリブ海沿岸諸国、およびヨーロッパをツアーし、またフェスティヴァルで演奏しています。
教育の分野でも同様に活発な活動を行っており、1991〜94年に故国のアルゼンチンに戻るまで、ボストンのニューイングランド音楽院で教えました。現在は個人教授のかたわら、Escuela de Musica B. A. Arts Center Loft(BIN)で教えています。
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